闲暇之余，常听欣甫、一苇唱京剧。他们常唱的京剧有《空城记》、《文昭关》、《赵氏孤儿》、《审潘美》、《乌盆记》等。我虽然不会唱，但喜欢听。常听欣甫、一苇的介绍，对他们所唱的京剧故事也能了解一二。《空城记》讲述三国时期诸葛亮与司马义斗法故事，《文昭关》讲述春秋伍子胥逃楚奔吴途中被阻于昭关故事，《赵氏孤儿》讲述春秋晋国医生程婴保护被屠岸贾杀害的赵朔将军之子故事，《审潘美》讲述北宋御史寇准突审陷害杨家将的宋将潘美故事，《乌盆记》讲述张别古所得之乌盆开口状告赵大图财杀害刘世昌故事。 

　　京剧《空城计》

　　京剧内容有两个鲜明特点：一是知识性，二是教化性。旧中国识文断字的人不多，对于历史知识的了解，主要听京剧、听说书等方式。京剧内容大多取材于历史，譬如《失街亭》、《空城计》、《斩马谡》便取材于三国故事。京剧不但传播历史知识，更重要的是具有教化功能。民间道德教化，一个重要途径，便是通过百姓喜闻乐见的艺术形式。京剧作为国粹，自然不免教化作用。譬如《武家坡》，讲述王宝钏独守寒窑十八载，等候参加西征丈夫薛平贵的故事，歌颂的便是对爱情的忠贞不渝。而《铡美案》则讲述陈世美科举高中后抛弃发妻秦香莲，结果被包公铡首的故事，规劝人们莫学忘恩负义的陈世美。 

　　京戏剧表演有三大特点：一是角色的脸谱化，生旦净末丑，不同脚色，脸谱不一，一望可知，角色分工十分明确，不易窜乱。二是动作的程式化，京剧表演，一招一式，各有科目，譬如“打背躬”，便是演员面对观众述说心理话，假定舞台上其他演员听不见。三是舞台空间和布景的虚拟性，演员身背三面旗，便代表着统率三军，在舞台上疾走数圈，便代表趟过千山万水。譬如《三岔口》中的武打场面，虽然舞台上灯光明亮，演员却做摸黑打科，在屋里屋外打得难分难解，不可开交，场面紧张刺激，令人拍手叫绝。 

　　京剧脸谱

　　京剧的唱腔与念白也很有特点。念白分京白与韵白，京白由北京话加工而成，韵白则是中州韵，与北京话有很大区别。京剧的老生、青衣、花脸、小生、老旦都念韵白。唱腔有西皮、二黄，合称皮黄。西皮源秦腔，高亢有力；二黄源自汉剧，音调较西皮低沉。西皮二黄都有慢板、散板、摇板、原板等板式，西皮还有快板、流水、二六等板式。板式是节奏，由板鼓引导锣鼓、胡琴的演出节奏，同时引导唱、念、做、打的节奏。一板一眼、一板三眼，说的都是板眼节奏。常言道：“唱新歌，听熟戏”。京剧具有百看不厌的魅力，与京剧唱腔、念白的高度艺术性不无关系，好的唱段，总是百听不腻、百唱不烦的。 

　　京剧作为国粹艺术，不但具有普及历史知识，进行道德教化的功能作用，而且是中华民族的文化品牌，具有高度的艺术审美价值，是重要的审美对象，能够予人以充分的美的享受。京剧还有一项重要的作用，便是凝聚中华民族的纽带，无论走到世界那个角落，只要听到京剧演唱，看到京剧表演，便会情不自禁地想到中国。纵观古今中外的历史，文化的力量远超军事的力量。古希腊时期，虽然雅典军事上不敌斯巴达，然而雅典对后世的影响却远超斯巴达，盖因其文化的发达令斯巴达远逊其后矣。国家之软实力主要在于文化，京剧可谓中华民族软实力之重要内容，需要与时俱进，发扬光大。 

　　京剧的韵味，醉人心脾。 （文中图片均来源于网络）