伍经纬作曲的高安采茶戏《阳台上的野菊花》剧照。
《村民小组长》剧照。
工作中的伍经纬。
从12岁因琴童之名被特招进高安地方剧团，伍经纬执着55年，痴情守望高安采茶戏。
《高安采茶戏音乐研究》，上下卷，120多万字；《高安采茶戏传统剧目汇编》，一套四本；《跟我学唱高安采茶戏》，乡土教材……这些是伍经纬退休后的心血凝成，旨在更好地保护、传承高安采茶戏。近日，本报记者走近了中国音乐家协会会员、国家一级作曲、宜春职业技术学院教授伍经纬。
9岁琴童痴爱采茶戏
伍经纬出生在高安市英岗岭，1岁时父亲去世，2岁时母亲改嫁，跟着爷爷奶奶生活。上个世纪50年代的英岗岭小镇上，有一个非常活跃的民间剧团，经常演出。伍经纬从小耳濡目染，爱上了采茶戏。小小的他找来一个竹筒，蒙上一块蛇皮，制作了一把胡琴，跟着民间乐师学琴。
9岁时，他已经是英岗岭小有名气的琴童。当时的高安县（现为高安市）地方剧团发现伍经纬是个拉胡琴的好苗子，很想招他入团，可爷爷担心他太小，不同意，最后还是奶奶坚持让他去剧团。
1960年，12岁的伍经纬被特招入原高安县地方剧团，正式参加工作。可兴奋劲还没过，“文革”开始，伍经纬被下放到太阳圩镇种田，但他仍然深爱着高安采茶戏。
晚上他坐在床头练习胡琴，躺在床上看书，研究高安采茶戏音乐。没钱买煤油，他就去山上砍来松枝，挂在床头照明。
伍经纬只读了小学五年级，缺少音乐基础知识，却又无处可学。当时，他一个月只有21元钱工资、几两肉票，却每次都舍得花钱买两三斤肉送给南昌的老师，向老师借音乐书回来。
伍经纬说：“我把书借回来，不是看，而是抄，一是可以练字，二是我今天看不懂，但总有一天会看懂。”
艰难困苦，玉汝于成。1984年，伍经纬调入宜春文艺学校，从事高安采茶戏教学。当时有专家说，高安采茶戏音乐是一块未开垦的处女地，需要既有理论、又有实践的人去开垦。
“传承和发展高安采茶戏，是我们这一代人的神圣使命。”伍经纬感到重任在肩。1986年，38岁的伍经纬下定决心，去上海音乐学院进修，让自己有能力传承、改造和创新高安采茶戏音乐。
音乐基础差，学习压力大，伍经纬没日没夜地学，平均每天睡眠不到3小时。
在看了伍经纬入学时的采茶戏音乐作品后，上海音乐学院教授何占豪说：“你这是脚踩西瓜皮，走到哪滑到哪，你的采茶戏音乐作品是拼盘，不是你的独家菜。”一语点破，伍经纬豁然开朗。
为做一道32小节的和声题，伍经纬从下午5点写到次日早上8点，却仍然没能做出来。老师问，你做通了吗？伍经纬答道，做不通，全是陷阱。
老师笑着说：“做不通就对了，就是要让你做不通。有了这样的经历，你会百折不挠。”这道32小节的和声题，影响了伍经纬的一生。
在上海音乐学院，多数同学只修6门课程，而伍经纬两年修完了12门。上海进修两年，伍经纬的采茶戏音乐创作有了两大变化：一是准确地为剧中人物服务；二是鉴于高安采茶戏的曲牌基本上是豆腐块，他开始着手进行改造和创新。
为采茶戏音乐注入新元素
毕业回到宜春后，伍经纬在现代采茶戏《家庭公案》中小试牛刀。该剧上演，观众们感觉耳目一新，回味无穷。人们发现，伍经纬在《家庭公案》中注入了一些新东西。
伍经纬透露说，他在《家庭公案》中引入人们久违的锣鼓戏高腔，运用歌剧音乐元素，加入人声伴唱、合唱，既渲染气氛又别开生面，既保留了传统锣鼓戏的韵味，又注入了新的音乐元素。
“什么样的角色选用什么样的曲牌，这样能更好地表现人物性格和塑造人物形象，让戏剧人物更丰满。”伍经纬不停地摸索。作曲、排练、研究、教学，数十年如一日，痴情守望高安采茶戏。
1995年，伍经纬作曲的大型现代采茶戏《木乡长》进京演出，获得“五个一工程”奖。
此后，由伍经纬作曲的大型现代采茶戏《村民小组长》，再获江西省玉茗花戏剧节作曲一等奖。宜春市重点打造的大型现代采茶戏《阳台上的野菊花》，伍经纬又费了一番苦心。
有人说，只有唱了本调，才是高安采茶戏。伍经纬却认为，如果光唱本调，高安采茶戏就会很枯燥、单调。高安采茶戏有100多个曲牌、小调，如果再不加以运用，这些古老的小调、曲牌就会被遗忘，最后失传。
在为《阳台上的野菊花》作曲时，伍经纬大量运用高安采茶戏小调、曲牌，巧妙嫁接歌剧音乐元素，使得该剧旋律动听、流畅，有时代感，让人们更易接受。
2013年，湖北黄冈第八届黄梅戏艺术节，《阳台上的野菊花》作为我省唯一参赛剧目，在10余台大戏中脱颖而出，获得了作曲一等奖。
既保护老祖宗的东西，又融入现代新元素，让高安采茶戏音乐优美时尚、传唱性强。这是伍经纬的执着探索。
从省十运会、全国农运会到宜春月亮文化节，伍经纬都会用一些采茶戏的音乐元素去创作作品，让高安采茶戏音乐在大型演出中绽放光芒。
老骥伏枥坚定前行
随着时代发展，大众文化消费走向多元，戏曲失去了许多观众，演出市场很不景气。2008年，伍经纬退休，可高安采茶戏是他割舍不了的情怀。
他想写一本书传给后人，用文字把高安采茶戏记录下来。他一边整理留存的高安采茶戏资料，一边为高安采茶戏的保护与传承奔走忙碌。
最近三年，伍经纬在曾经主持编写《高安戏曲志》的马岩波召集下，自筹资金组建编辑部，编撰《高安采茶戏音乐研究》，坚持基础性、实用性、传承性、艺术性、权威性五原则，希望能给子孙后代留下一笔宝贵财富。
伍经纬从宜春来到高安，与高理在、罗俊逊等同仁常年泡在编辑部，全身心投入高安采茶戏音乐的收集、整理、研究和撰写。没有报酬，但他们忘我坚守。
有着数百年历史的高安采茶戏音乐，却面临着找资料难。伍经纬一次次奔赴奉新、新余、上高、分宜等地，拜访健在的老艺人，多方收集资料。
高安采茶戏源于古老的瑞河锣鼓戏、丝弦戏。80多岁的曾述桂从事瑞河锣鼓戏研究多年，有人愿出2万元购买他手里的资料，他都不舍得给。伍经纬赶到赣州，登门拜访曾述桂，表明其是自筹资金，没有报酬，只为更好地保护和传承高安采茶戏音乐。
曾述桂为伍经纬的执着精神深深感动，不仅婉拒了2万元稿酬，还设家宴款待。曾述桂说：“经纬，你来编写《高安采茶戏音乐研究》，我放心。”
资料收集难，整理也难。伍经纬从民间收集的高安采茶戏资料，有的被老鼠咬烂，有的发霉，用放大镜都看不清。编辑部的日光灯换成了40瓦的LED灯，可他的视力依然严重下降。
上请专家，下访民间，孜孜不倦；一年收集，一年整理，一年编撰……伍经纬完成了《高安采茶戏音乐研究》（上下卷、120余万字），记录了高安采茶戏音乐从明朝末年诞生、演变、发展的全过程，即将由江西高校出版社出版。
何占豪看了《高安采茶戏音乐研究》书稿后，称赞“这是一部浩大的工程”。中国音乐学院博导付利民评价说：“《高安采茶戏音乐研究》是新中国成立以来南方地方戏曲第一部研究专著。”
与此同时，伍经纬和他的编辑部同仁还编写了《高安采茶戏传统剧目汇编》（一套四本）、高安采茶戏进校园教材《跟我学唱高安采茶戏》，其中《跟我学唱高安采茶戏》已出版发行。
高安采茶戏发展到今天，虽然专业和业余采茶剧团有20多个，演出也很热闹，但主创人员、主要演员面临断档，后继无人。“现在要排一台有质量的高安采茶戏，编剧、导演、作曲、演员、舞美五大体系都缺行家里手。”伍经纬忧心地说。
高安采茶剧团每年都会招新人，可总是留不住。伍经纬说：“我感到好心痛，培养一个采茶戏演员，不容易，可三年刚学成就流失了。”
伍经纬也有他的无奈。宜春市领导很希望他带几个徒弟，可年轻人很难守得住清贫、耐得住寂寞、经得起严苛。这些年，伍经纬没有收到一个徒弟。
“尽管戏曲不景气，但还得有人坚守。我这样执着、这样努力，就是不想让高安采茶戏音乐失传。”今年68岁的伍经纬，胸怀赤诚，尽力抢救、保护和传承高安采茶戏音乐，让这一优秀地方剧种发扬光大。
伍经纬还在积极尝试，通过在新加坡国家华乐团工作的亲属搭桥，争取让高安采茶戏走出国门，到新加坡演出。不管能走到哪一步，伍经纬都在坚定前行。