《神雕侠侣》是《射雕三部曲》中的第二部。

　　金庸以金、元侵宋为时代背境，虚构了人物故事，场景虚无缥缈、光怪陆离。但是，我感觉到金庸想象的人、事、物、言，就是那个时代的。故事是虚构的，历史氛围却是真实的。

　　《神雕侠侣》有认识作用，也有教育意义，书中歌颂的是民族英雄。我们对具有认识作用的书籍，不像宣传读物那么重视。结果，历史会给我们开个大大的玩笑，耐读而保留下来的，恰恰就是那些具有认识作用的书籍。戏也一样。信不信由你。

　　弘扬中华文化，不一定写现代题材。尤其不能胡说八道，写些违背历史真实、假造一批“古为今用”的英雄豪杰；更不该配合某些宣传需要，胡编乱造些帝王将相，完成歌功颂德的任务。《神雕侠侣》挺好看。这是反映“金、元与宋交战”时期的小说，是作者虚构的；不是真正的历史。

　　金庸写的是武侠小说，但我看它又似言情小说。从《射雕英雄传》郭靖、黄蓉，到《神雕侠侣》杨过、小龙女，都是写“一个男人和几个女人的故事”。

　　郭靖与杨过和数个女人都有感情上的纠葛，但他们心中爱的却始终只有一个。所以，这两部小说没有写成“多角恋”。郭靖与杨过是忠于爱情的模范，他们贞洁的情操，惊风雨、泣鬼神，放到当今，也是值得男儿们学习的。

　　《神雕侠侣》的男主角杨过，是当之无愧的英雄。但是，杨过的父亲杨康认贼作父；杨过唤有严重缺点的欧阳锋为干爹，跟他习武；杨过小时候“狂妄胡闹，叛师反教”，是个“问题少年”。

　　本书开头，郭靖领了一个“问题少年”杨过去往终南山“全真派”拜师，一路顺利上山。谁知师父赵志敬冷酷似冰、人品不佳，杨过受尽了虐待。无奈，他进了活死人墓，幸得孙婆婆宠爱，遇见了小龙女。杨过先拜小龙女为师，成长后又热恋于她，犯了“师生恋”的大忌。这样的“问题少年”偏偏就在暴风骤雨之中，暗无天日之下，成长为金庸笔下的大侠杨过。这样的写法，我很少见过。

　　金庸的《神雕侠侣》让我再一次开了眼界。小说引人入深，似品酽茶，如饮醇酒。通过有声有色地描绘故事，设置戏剧动作，塑造出有血肉、有个性的人物来。

　　英雄人物饱满人情，这是当今许多作品所欠缺的；但是，作为文学艺术，却是最重要的。我太喜欢金庸塑造的杨过了。

　　在绝情崖，杨过等不到相约十六年必须要见的爱妻小龙女，他苦苦地等了又等，约定的，等不到。在他忍无可忍之后，他以为小龙女已经死了，夫妻不能再在阳间团聚，指望到另一个世界去找小龙女。他毅然从高耸入云的绝情崖，跳进万丈深渊。不可思议的是，紧跟着又有毅然一跳，跟跳的是可爱的小姑娘郭襄。她舍命而跳，是为了完成“劝杨过不能轻生”的使命。这两跳，不仅写了戏剧动作，还写了激情似火的两个人物，也写了他们之间微妙的、不可言传的纯洁情谊。

　　杨过！郭襄！太可爱了，太感人了。我七十六岁，很少激动了，却为书中两位可敬的人物流下了热泪。

　　冥冥之中，绝处逢生。穿过地下水道，奔向一线光明，杨过见到了小龙女，夫妻终于团聚。这样的生死情缘，让读者看了再看，读了再读，与主人公同喜共悲，感人至深。

　　杨过、小龙女冲破束缚，时分时合。经历了无数次出人意料的磨难，闯过了无数次死而复生的考验。忠贞不渝，生死相恋。苦等十六年后，杨过与小龙女团聚。高潮戏还在后边：一，独臂杨过救郭襄；二，再杀蒙古大汗蒙哥。场面精彩至极。这些情节都在人们意料之外，即使写戏高手，未必能够猜到，令人折服。

　　金庸在人物安排上，独俱匠心，为杨过设置了郭芙与郭襄两姐妹。郭襄、郭芙，皆是女英雄黄蓉所生，却似《天鹅湖》中白、黑两只天鹅。郭芙给杨过添灾，砍了他一条手臂；郭襄却似天使，为杨过造福。郭襄从来到人世的第一天起，就与杨过、小龙女有不解之缘，密不可分。到郭襄十六岁生日，杨过送她三份厚礼，份份非同凡响，杨过待郭襄既如小妹，又似骨肉至亲。郭襄唤杨过为大哥哥，心头却存绵绵情丝。

　　金庸描写的人物饱含火一般的热情。金庸设置的悬念又尽在“意料之外、情理之中”。

　　金庸是编戏行家，懂得运用道具。杨过给郭襄的三根金针，九阴真经，小龙女养的玉蜂，杨过用的剑，金轮法王的五个轮子，……特别是当作人物来写的神雕，它是杨过生命的一部分。一般小说家注意细节铺展，金庸除细节外，还得心应手地运用道具。因为金庸还是个戏剧家。

　　金庸写作，不用考虑“高大全”，也没有心理负担。他只要一心设计戏剧动作，写情，写人。但是，善恶在他心中，《神雕侠侣》让我们看到了金、元侵略宋地的烽火连天，百姓的苦难悲戚，汉奸的卑劣丑恶。他讴歌了忠贞的爱情，颂扬了民族英雄。性格各异的侠客豪杰，挥舞着他们的刀枪剑戟，闪耀在书册的字里行间。

　　尤其可贵的是：《神雕侠侣》成功地塑造了大侠杨过。