荷香熏染流年，绿荫漫过天涯。

一声新蝉，一阵蛙鸣，奏响了夏日的序曲。

南宋诗人陆游有诗云“水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙”，湖水涨满，一群白鹭在湖边觅食嬉戏；绿草茵茵，蛙鸣阵阵，一派生机勃勃。

《幽居初夏》

湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。

水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。

箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花。

叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。

陆游出生于两宋之交，在他三岁时，金兵南下，北宋灭亡，父亲陆宰遂携家眷流亡至山阴。

亡国之痛，流离之苦，几乎是伴随着他的年龄一同成长的。

他一生都在为收复中原奔忙，奋斗，“心在天山，身老沧洲”，是他一生的痛。

这样的痛苦遗憾不仅体现在他的爱国诗中，甚至从他的田园诗中也可窥见一二。

晚年的他被排挤出朝廷，隐居山阴老家，写下了大量田园诗，这些田园诗中固然有隐者的闲适恬淡，但更多的是于幽美宁静的氛围中暗含不平之气。

这首《幽居初夏》便是如此，前三联写景，美如画卷，最后一联陡生波澜，表达了一种岁月不居，壮士空老的感慨。 

诗歌首联点明了风物节令，照应了标题。

“湖山胜处”四字从大处落笔，一下子将读者摄入了一个有山有水的意境中，也表现了诗人对家乡山阴的喜爱与赞美。

正如他在另一首诗中所言“今代江南无画手，矮笺移入放翁诗”。

而后一句则是从细处着笔，槐柳成荫，草木扶疏，小路横斜，只是短短七字，便将初夏乡间清幽的景象描绘得宛然在目。

再来看颔联两句，视觉和听觉双管齐下，进一步烘托宁静的氛围。

“水满”，“草深”这是一种互文的写法，湖水上涨，岸边长满了青草，常有白鹭飞来在此觅食，时不时也会传来几声蛙鸣。

前一句以飞翔的白鹭，营造了一种自由开阔的意境；而后一句则以鸣蛙的喧闹，衬托了环境的清幽。

“情以物迁，辞以情发”，诗人的闲适心境由此可见。 

接着的颈联两句，依然是写景。

时值初夏，竹笋已收过一茬，而木笔花却刚刚绽放。

“箨龙”就是竹笋的别称，苏轼有诗云“汉川修竹贱如蓬，斤斧何曾赦箨龙”。

而“木笔花”又名“辛夷花”，也就是现在的玉兰花。

这两者都是初夏常见的景物，看似信手拈来，实际上大有深意。

一来，与上一联的白鹭，蛙鸣相呼应，共同展现了自然界的蓬勃生机。

二来，也是为了呼应标题的“幽居”二字。

竹笋是吃食，木笔花是观赏物，诗人的口腹之欲和耳目之欲，都得到了满足，那么心中的悠闲惬意自是不用多言。 

前三联里，诗人选取了几种富有典型特征的景物，轻轻几笔，便描绘出一幅开阔宁静，生机勃勃的初夏画面，境界浑成，令人陶醉。

但最后一联，笔锋一转，“叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶”，可惜这样的画面却无人共赏，午觉醒来，也无人品茗谈心，其中的孤独与苦涩，非过来人，难以体会。

整首诗来看，围绕一个“幽”字展开描写。

前三联极写初夏环境之清幽，最后一联则抒发志士空老，知交零落的幽愁暗恨。

前三联的景色有多美好，最后一联的愁恨便有多深沉。 

其实，《幽居初夏》是一组诗，总共有四首，每一首都有一个共同点，那就是写尽了初夏的美景，也道尽了年华空老的无奈与惆怅。

这也是陆游的田园诗有别于陶渊明，王维等人之处。

正如清代文学家刘熙载所评“浅中有深，平中有奇”。

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作者：解忧诗词