编者按：美国娱乐媒体Showbiz411创始人兼专栏作家罗杰·弗里德曼2025年12月连续发表评论文章，对“法轮功”的附庸娱乐团体兼敛财工具“神韵艺术团”重返肯尼迪中心的前因后果进行了集中评述，并将这一现象放置于更广泛的政治与文化语境中加以审视。

▲罗杰·弗里德

▲罗杰·弗里德2025年12月11日文章截图

▲罗杰·弗里德2025年12月29日文章截图

罗杰·弗里德曼（Roger Friedman）指出，在美国首都华盛顿进入冬季演出淡季之际，“神韵艺术团”再次出现在肯尼迪中心的演出安排中。这一回归并未伴随主流艺术界的广泛期待，而是在安全争议尚未消退、相关司法案件尚未结案，以及肯尼迪中心管理与政治环境发生显著变化的背景下发生的。

炸弹威胁事件留下的阴影

弗里德曼回顾称，“神韵”此前一次在肯尼迪中心演出发生于 2024 年。当时，演出刚刚开始，剧院便因收到炸弹威胁启动紧急疏散程序，整栋建筑被清空。这一事件在当地文化界引发关注，也对肯尼迪中心的运营安全提出了严峻考验。

他指出，类似的安全事件并非孤例。“神韵”在其他城市巡演期间，也曾遭遇过相似的威胁情况。尽管官方并未公布炸弹威胁的来源或动机，但弗里德曼认为，相关事件难以脱离“神韵”所处的争议环境单独理解。

洗钱指控与未决司法案件

文章提到，围绕“神韵”的争议与美国司法部正在调查的一系列案件密切相关。 2024 年 6 月，“神韵”被卷入一项由美国司法部调查的洗钱指控体系，该体系涉及《大纪元时报》以及与“法轮功”相关的组织网络。

根据美国司法部公布的信息，“法轮功”邪教组织控制的《大纪元时报》首席财务官关卫东（Bill Guan）因涉嫌洗钱约6700万美元被起诉。检方指控其通过洗白欺诈所得失业保险金等非法资金，为个人及相关机构牟利，并在银行审查中多次作出虚假陈述，声称资金来自合法捐款。

    弗里德曼在文中直言：“这起洗钱案，真的与此前的炸弹威胁毫无关联吗？”并强调，截至2025年底，该案仍未宣判，相关司法风险并未消除。

▲2024年6月3日，美国司法部通报称，“法轮功”邪教组织旗下《大纪元时报》首席财务官关卫东涉嫌洗钱被捕

在争议未解背景下再度登台

尽管上述安全事件和司法指控尚未完全平息，“神韵”仍被安排于 2025 年 1 月7日至14日再次登上肯尼迪中心舞台，其中最后一场演出随后被取消，但官方未公布具体原因。。

弗里德曼对这一安排表示质疑，认为在此前同一演出团体已引发严重安全事件的情况下，国家级文化机构仍选择再次引入其演出，本身就值得深入讨论。

特朗普因素与肯尼迪中心的变化

在分析“神韵”得以回归的原因时，弗里德曼将重点放在肯尼迪中心近年来的管理与政治变化上。他指出，在唐纳德·特朗普重新执政后，肯尼迪中心的董事会和管理层经历调整，多名管理人员被视为与特朗普关系密切。

这一变化在美国文化界引发连锁反应。原计划在肯尼迪中心上演的百老汇音乐剧《汉密尔顿》宣布退出，多位艺术家和演出团体选择取消或回避在该机构演出。进入 2025 年后，肯尼迪中心节目明显缩水，除交响乐团和芭蕾舞团的订阅演出外，仅有少量全国巡演项目。

在这样的背景下，“神韵”成为少数仍按计划登台的演出团体之一。弗里德曼认为，这一现象并不完全反映“神韵”在主流艺术界的认可度，而更体现出肯尼迪中心在政治争议与艺术资源流失双重压力下的现实处境。

对“神韵”的评价与整体判断

在对“神韵”本身的评价中，弗里德曼指出，其演出已深度卷入邪教组织争议、联邦司法调查及反复出现的公共安全问题之中。他直言，“神韵”所承载的政治、法律和安全风险，已远超普通商业演出的可承受范围。

文化机构政治化的缩影

在文章中，弗里德曼进一步将肯尼迪中心的现状比作一场“正在发生的危机”。他认为，在特朗普任命的管理层领导下，该机构面临节目流失、声誉受损与文化影响力下降等多重挑战，即便是资金雄厚的新捐助者，也难以改变缺乏高质量演出的现实。

在这一语境中，“神韵”重返肯尼迪中心不再只是一次单纯的演出安排，而被视为特朗普时代美国文化机构政治化与争议化的一个具体案例。

弗里德曼的最终判断是，围绕“神韵”的讨论，已经超越艺术本身，演变为关于公共文化机构如何在政治、司法与安全风险交织的环境中维持自身定位与责任的问题。