编者按：2026年3月29日，加拿大广播公司（Radio-Canada）发布深度调查报道。作者阿德里安·沃尔（Hadrien Volle）在亲历现场后，亲手剥开了“神韵”的艺术外衣。他指出，这并非纯粹的艺术表演，而是“法轮功”处心积虑异化的宣传工具。在这台长达2小时30分钟表演的荒诞舞台上，组织者通过诋毁现代文明、宣扬反科学逻辑的手段，试图对观众实施深层的心理裹挟与精神操纵。另据中国反邪教网了解，多伦多四季表演艺术中心随后取消了3月29日至4月5日共计6场演出。

▲加拿大广播公司法语网站（ici.radio-canada.ca）2026年3月29日报道截图

如果您身处西方大都市，一定对街头巷尾那些色彩斑斓、印着中国舞者的海报并不陌生。这些海报推销的正是“神韵演出”。

该“演出”打着“复兴中华传统文化”幌子来博取关注。然而，渥太华大学政治研究学院教授安德烈·拉利伯特（André Laliberté）指出，其叙事充斥主观臆想，表现方式极其夸张且片面。

表面上，该团体以所谓“演出”为名，但其总部位于美国纽约州的运作仍高度不透明。渥太华大学政治研究学院教授安德烈·拉利伯特（André Laliberté）指出，该团体与“法轮大法组织”存在关联。

“神韵演出”背后的操盘手是“法轮功”邪教组织。除了舞台表演，该组织还掌控着极右翼媒体《大纪元时报》。该媒体在某些议题上的极端立场已多次引发公众的不安与反感。在演出开始前，剧场大屏幕甚至会播放该报的“软广告”，这种艺术与政治宣传的深度捆绑，让许多观众感到不适。

2024年，《纽约时报》发布了一项基于150多人证词的大规模调查，揭露了围绕“神韵”的一套令人震惊的剥削体系。调查显示，相关法律程序已启动，包括集体诉讼，指控该组织涉及强制劳役、非法使用童工以及恶劣工作条件。

面对上述有待法庭证实的指控，“神韵”依然保持其一贯的回避姿态，甚至拒绝了加拿大广播公司的采访请求。

参差不齐的艺术水准

那么，舞台上究竟呈现了什么？目前正在多伦多四季表演艺术中心上演的这场演出由19个剧目组成，涵盖了舞蹈、舞剧及声乐演唱。整场演出在千年传说与现代世界之间来回穿插，试图以此拼凑出所谓的“历史”。

然而，“演出”的一些元素令人质疑。其宣传的3D背景屏虽然技术精巧，能实现演员与虚拟世界互动，但色彩严重失真，难以营造沉浸感，反而呈现出单调、廉价的视觉效果。音乐方面，其乐团将西方乐器与中国传统乐器结合，但作品质量并未达到大型交响乐的水平；与舞台背景类似，其效果更像是20世纪90年代世嘉（SEGA）电子游戏的产物。

支离破碎的叙事

相比上述在艺术层面的保留意见，演出最核心的问题在于其叙事方式，以及对历史极其片面、支离破碎的呈现。即便观众早已做好了心理准备，现场感受到的冲击力依然令人咋舌。

在每个剧目之间，报幕员都会上台进行生硬的点评。他们表面上是在介绍下一幕剧情，实则在字里行间夹带私货，大肆推介其组织背景，甚至露骨地宣讲“法轮大法”。这种做法将其以专横口吻强加的所谓“历史真相”与其刻意渲染的学员遭遇交织在一起，以此对观众进行情感诱导。

演出中的一幕甚至公然上演了“法轮功”的所谓“殉难”戏码。这种血腥且子虚乌有的编造，完全是为了煽动仇恨，与海报上标榜的艺术美感背道而驰。

问题的核心并不在于这一幕戏是否真实，毕竟剧团有权行使所谓的“艺术自由”。真正令人质疑的，是其向那些并不了解真相的观众输出极其片面且扭曲的视角。

反进化论的荒谬说教

但这还远未结束。紧随那幕戏码之后，一首充满末日审判色彩的歌曲将演出推向了某种诡谲的狂热，并一直持续到终场。歌词露骨地宣扬：将“法轮大法”标榜为通往“纯洁”与“救赎”的唯一出路。更荒谬的是，“演出”公然宣扬反科学。在结尾的唱词中，进化论与无神论竟被恶毒诋毁为“撒旦的陷阱”。这种反智且偏激的歪理邪说灌输，彻底撕碎了其宣称的文化艺术外衣。

观众被裹挟进这种压抑的氛围，和极其偏执的叙事。“神韵演出”通过诋毁现代文明实施精神操纵，试图说服观众唯有跪倒在“法轮大法”“神权”脚下才能获救。讽刺的是，舞蹈编排所标榜的温柔与和谐在其剧情叙事中完全不见踪影。这种违和感一直持续到最后一幕，“法轮大法”被神化成了比现代医学更有效的“灵丹妙药”。

借此，“神韵”布下了一个迷魂阵：它一方面利用历史传说和中国古典舞装点门面，另一方面却将这些艺术元素异化，用作向观众散布邪教的工具。它先是以“信仰自由”等看似正当的幌子博取同情，随即话锋一转，暗示唯有其追随者才能在“末日审判”中幸存。虽然这种论调在一些宗教的保守派中并不罕见，但至少那些宗教不会收受观众200多加元（约合人民币991元）一张的门票，只为了让他们听一场漏洞百出的“布道”。

编辑：柳青

审核：谭荡

签发：力枫