主持人：观众朋友大家好，欢迎收看凯风访谈。相信大家一定都很熟悉《康熙大帝》、《雍正王朝》这两部电视连续剧在播出时曾风靡一时，受到广大观众朋友的喜爱，至今仍久播不衰。但大家可能有所不知，这两部剧背后的作者就是被誉为 “皇帝专业户” 的南阳作家二月河。二月河用整整14年时间，完成了洋洋五百万字，长篇历史小说“落霞三部曲”的创作。这样一位传奇作家，成长过程中曾经有怎样不为人知的经历？带着人们对这位“帝王作家”的关注，今天就让我们一起来了解一下二月河成长和创作中的那些事儿。
主持人：凌老师您好！大家都知道，您在创作方面除了著有落霞三部曲这样的长篇历史小说之处，也会写一些随笔、散文，把您的一些人生经历诉著于笔端，那么我们现在也时常看到，您在专栏里写一些散文，最近您又有什么新的创作呢？
二月河：现在我已经写不了了，一个是身体的状态不允许，一个是眼睛也不好，写文章很困难。实际上，在2001年《雍正王朝》播出那个时候就基本上停止了写作了。那时候还剩十几万字，把它写完了以后就不再创作了，如果是有心得有体会可以创作，你说这个《随性随缘》以及《人间事》这些作品都是在这种情况下偶尔写作一点写出来的，这个创作情况就是这样的。
主持人：其实您的落霞三部曲已经给很多读者产生了很深远的影响。熟悉您的朋友都知道，您对《红楼梦》情有独钟，也有特别的研究，我们特别想知道你是如何走上创作这条道路的？
二月河：其实对《红楼梦》研究我也很皮毛，当然我现在是中国红楼梦学会的常务理事，同时也是他们的高级研究员。《红楼梦》这本书，确实在中国文学史上是巅峰之作，那么当初对它进行研究是与我自己的创作有关，我整体的创作与《红楼梦》联系在起。其中主要是语言风格，我自己写的是康熙年间的事情，这个时候也正是中国产生《红楼梦》的时侯，在康、雍、乾这个时期，正是《红楼梦》创作的一个整体社会环境，曹雪芹的家，《红楼梦》的创作诞生，有一个很深厚的历史渊源，但是我今天写康熙年间的事情，雍正年间的事情，用什么样的笔法能够让更多的人接受它，能够使自己对历史、人文的思考，能够有更多的知识分子，还有广大的受众能够有更深的沟通，我就决定采取《红楼梦》这种方式，在《红楼梦》这个里面先打出一片天地，然后凭着这块天地再走向文学界。这也是我总体的一个规划、总体的一个创作思路，是循着这样一个路线来走的。
主持人：刚刚听您说您之前当过兵，那么十年的军旅生涯对您今后的工作有着什么样的影响呢？
二月河：这十年对于我来说可以说很关键，因为我参军是在东北，部队就是个施工单位，团里的领导干部文化水平、学历都不高，就聘请我担任团里的中心党委的文化教员，负责这方面的理论学习，这样我就有条件自己建立一个图书馆，自己在这个图书馆里又买书又阅读提供了很多这方面的便利，同时也没有政治压力。这样在整个十年当中，我阅读了《二十四史》、《资治通鉴》、《纲鉴》、《贞观政要》这类的书，还有像庄子、老子这一类的也读了很多，同时在这个过程中也阅读了一些中国的传统的历史名著、文学名著，西方一些我能搜集到的文学名著，像《安娜卡列尼娜》、《复活》、《战争与和平》、《牛虻》，还有马克吐温的一些书，还有大仲马小仲马这些书，能拿到的书在这期间都阅读了一些，这就给我自己奠定了比较丰厚的文学历史、哲学方面的知识。所以说在部队的十年，可以说是学习的十年，也是形成自己世界观的十年，也是形成自己知识间架结构的十年，没有这十年的军旅生活，没有这十年的读书，写什么《康熙大帝》，什么也写不出来。大家阅读过我的书都知道，书里引用了大批的古典的诗词歌赋，同时也运用了大批的清代的，文体、文笔 、文章昭告这一类的东西，如果没有这个能力，没有这方面的知识，写这样的书完全就是天方夜谭。
主持人：那么我代表广大读者向你问一个问题，其实很多人很好奇落霞三部曲总共525万字，您是如何开头的呢？大家都知道万事开头难，第一句话特别难下笔，您是怎么下笔的呢？
二月河：开头我记得好像写的是明珠，因为这样大的一个作品，你必须抓住核心人物，你必须迅速进入整体创作的文学掌控当中。你看了几页看了几十页，你找不到康熙那是不行的，因为你写的就是康熙，你必须把康熙的安危、命运，迅速走进读者的心中，让读者为康熙感到可爱，感到担心，为他危险的处境感到提心吊胆，产生读书的共鸣和悬念，从明珠牵扯到伍次友，牵扯到康熙，在私下请老师，说明康熙当时处在一个非常凶险的非常可怕的政治漩涡中，我想着从这里开始，可以把读者一下子带入，我设计的这个整体的创作思路中。
主持人：您曾经说过这种创作就像是荒漠里孤独的跋涉，那肯定您在创作遇到不少困难，那在创作落霞三部曲的时候，有没有遇到例如一天写不出来一个字，或者是思维枯竭这样的情况？您在碰到这样的情况以后又是怎样处理的呢？
二月河：可以说这是每一个小说家都能遇到的问题。从我自己来讲，创作不是一种痛苦，这是必须和读者老老实实说清楚的，创作本身是在做自己愿意做的事情，本身是一个很愉快的活动，进行这13部小说的创作，这是把它当做生命的一个主题，完成一种使命感，所以说不能把创作的这种活动当做一种痛苦。但是在创作过程中是会遇到疲劳、困顿、难受，创作过程中思维蹇滞下不去笔，这种事情给自己造成精神上困扰，这是时而发生的问题，在这愉快的过程中又享受到一些不愉快，克服了不愉快就是更大的愉快，这是我自己对创作的这种思路。而且当时在创作的初期没有钱，自己的家境也不算太好，我老伴一月38块钱，我自己52加在一起，两个人的工资一个月就是90块钱，我们还有一个女儿。好在我父母都是老干部，不需要我们去照顾他们，我的钱几乎都用在了吃上，夏天买不起一个电扇，没办法把两条腿泡在水桶里防止蚊虫咬，冬天把人都冻透了，也没有什么办法来取暖，夏天那么热没有空调，你写作必须用毛巾把胳膊缠起来，不然把稿纸弄湿了，这一类事情应该说如果不是一种愉快的话，你自己也做不下来，品味普通民众的生活，对一个作家的心理健康是有益的，写这么长的著作，想着哪年哪月能完成，感到很无奈很沮丧。有时候这种情况也会滋生跑到街上看卖菜的、卖胡辣汤的搅的那个锅，你一想大家都在这样过的这种很普遍的生活， 这对调剂一个人的精神生活都是有很大益处的。
主持人：刚才您也提到了您的夫人、您的家庭，我们现在就来谈谈您的家庭，其实都说一个成功男人的背后都有一个默默奉献的女人，您在以前的采访过程中也很少提到您的夫人，那么今天能给不能谈一谈你的夫人？
二月河：我老伴可以说是跟我共患难过来的，在写作紧张、生活困难的过程当中是一起共度难关过来的，要说惊天动地的表现我老伴没有，我自己也没有惊天动地的表现，就是在这种环境下能够共同熬过来。从来没有抱怨过我写作不知道挣钱，总是在那里鼓励，我女儿也是这样，看到记者采访她说要向你爸学习，我女儿说我才不向他学习呢，当作家晚上不能睡觉，她就没见过我睡觉，一家人处于相对和谐的气氛当中。当时我感觉最大的困难就是一些最基本的生活条件满足不了，一个人如果常年从事这种熬夜或辛苦劳作你本身就睡不好觉，然后你再不吃饭一定去死，家里面给我最深的感受就是家里的那么一点点细粮、那么一点点油、那么一点点肉都给了我，用于我的创作。创作初期还是属于业余白天上班，我给你算算这个时间怎样切割，晚上十点开始写作，写到早晨三点钟睡觉，三点钟睡觉七点半起床，起床以后不吃早饭，走到路上到那个小烧饼铺买一个烧饼，骑上自行车一边吃一边走，到班上去，中午到十一点半就可以结束了，回家以后迅速地炒一个菜，也不管家属回来不回来，炒一个土豆丝或者白菜，把米饭一吃，躺床上睡觉，这一觉可以睡到两点多钟，睡到两点半起来去上班，到晚上回家去我就什么都不管了，因为老伴已经把饭菜都做好了，赶快吃饭，吃完了以后赶快睡觉这又是一觉，睡觉睡到十点钟起来写作。大致上就是每天如此，不是说三天两天，三个星期两个星期，三个月两个月，你要做自己喜欢的事情，你就要承担一些必要的牺牲。
主持人：其实您夫人在生活中这种默默的奉献也造就了您今天的成功，都说父母对于孩子的影响都非常大，都知道您的父母也是老革命了，在您的印象中，他们对您印象最深的是什么呢？
二月河：我父亲感觉是给了我一个坚强的意志，给了一个比较好用的脑筋，传递给我很多关于世界历史、中国文学史这方面的基础信息，都是我父亲传达的。我母亲教给我的主要是勤奋，还有善良，母亲也是一个有非常坚强意志的女性，我感觉我父亲母亲带给我的影响基本上可以这样说。
主持人：我们现在说到了教育问题，你对当代教育有什么样的评价？对于现在青少年的教育方面又有什么好的建议呢？
二月河：教育问题最近这一段时间，在各种场合，在大学里，在机关里在做讲座的时候谈到这个问题，我们的教育是在缺失，涉及到我们整个国民素质的教育和我们整个民族的教育，都要从我们自身的角度出发来解决这个问题。但在写作的时候没有这些考虑，我就是个作家，我写书有人看，让读者从我这个书里面看到我的告诉，二月河说了些啥，让读者能够了解到二月河对一些事情是怎样观察的，怎样理解的，怎样认识的。如果读者能够从我这个书里面能够领悟到中国社会的一些人文理念、人文思维，能够对他们的生活当中或者对他们的精神愉悦上能够起到一点作用，我这个写书的目的也就已经达到了。
主持人：今天非常开心，和凌老师聊了那么多，这就是我们眼中的二月河，这就是二月河的那些事儿，非常感谢凌老师接受我们的采访。
