宫崎骏（资料图）
“这次，我是真的要离开了。”近日，72岁的日本动画大师宫崎骏在东京召开的新闻发布会上宣布隐退。消息一经传出，引来影迷一片叹息。正如《千与千寻》中的那段经典台词所言，人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以至始至终陪着走完，当陪你的人要下车时，即使不舍，也该心存感激，然后挥手道别。用心欣赏他的每一部作品，才是对一位动画电影大师最好的告别。
《风之谷》
我不知将去何方，但我已在路上。
———《风之谷》，1984年
故事：宫崎骏最爱探讨的人与自然问题，这部电影被多数人认为是宫崎骏在吉卜力的第一部电影，故事发生在遥远未来，人类造成的某种灾难已经使大半个地球的毁灭。娜乌西卡公主利用她能与森林里的巨大昆虫交流的天赋，努力去发现森林的秘密。
宫崎骏谈：为什么主角非得是女性？女性能够在真实世界和另一个世界中穿行，就像某种媒介一样。在老版的灰姑娘的故事中，她可以通过壁炉在两个世界之间自由穿行，她就是有这样的能力！娜乌西卡擅长的不是击剑，而是对人类世界和昆虫世界的理解。动物靠近她不会感觉到危险，她能够抹去自己的存在感。而男性太有侵略性了，而且只能在人类的领域里，太肤浅了。
（本文参考：人民日报 海南日报 金羊网）
《龙猫》
不要着急，最好的总会在最不经意的时候出现。
———《龙猫》， 1988年
故事：两姐妹搬到新家，重病的母亲住在附近的医院里。女孩们必须自己去找乐子。她们探寻附近的森林，发现了一个巨大而有趣的生物，“龙猫”。她们在这个神秘的怪兽的陪伴下展开了一场无害的冒险。
宫崎骏谈：你知道的，我不可能做那种电影，那种恶有恶报、皆大欢喜的电影。我不会做那种电影。我认为孩子长到三四岁的时候，他们只需要看《龙猫》。这是一部相当天真的电影。我想要做这样一部电影———怪物住在你隔壁，但是你却看不见它。就像你走进一个森林，你感觉到什么，你不知道是什么，但是那个东西确实存在。我想在感觉或者接受上，或许小婴儿比成年人更加直接，而且逗他们开心非常容易，你只要对他们露一下牙齿，他们就很开心！
《魔女宅急便》
要努力做一个可爱的人，不埋怨谁，不嘲笑谁，也不羡慕谁，阳光下灿烂，风雨中奔跑，做自己的梦，走自己的路。
———《魔女宅急便》，1989年
故事：一个渴望成为合格魔女的少女琪琪，经过一年的修炼，终于学会用自己的力量去开创自己的道路。每个女孩生来都是天使，期待着远行和独立，心中的梦想都是如此干净与美好。
宫崎骏谈：看到年轻的漫画家们为寻找工作而努力，我有了制作这部电影的灵感。电影所讲的并不只是挣钱和生存，电影讲的是找到属于自己的生活，如何在这个世界上坚持自我。我想这也是我们在做这部电影时所担心的。人们可不希望琪琪进入一家大型快递公司，然后成为公司的董事长。没有人希望看到那样的结局！可能在中国会有人希望琪琪进入一家大型快递公司……(笑)但是在日本不会。
《天空之城》
不管你拥有多么惊人的武器，不管你拥有多少可怜的机器人，只要离开土地就没办法生存。
———《天空之城》，1985年
故事：日本少年巴鲁和一个从天上掉下来的女孩希塔成为了朋友。他们出发去寻找巴鲁父亲失踪时在找的东西：神秘的天空之城拉普达。他们一起踏上冒险之旅，探寻那座城的秘密，也寻找希塔神秘的过去。
宫崎骏谈：我想做一个冒险故事，故事主角是个好斗又有许多梦想的男孩。对女性来说，存在于这个世上就有自己的定位，而男性则需要社会职业或者某种地位，再或者是某种命运、一些无形的东西来确定自己的位置。所以电影以巴鲁(Pazu)这样一个工人的孩子做主角，很难吸引观众到电影院观看。在这个世界上，男孩的命运有时很悲惨。
《悬崖上的金鱼姬》
无畏孤单。因为这世上，肯定有一个人，正努力地走向你。
———《悬崖上的金鱼姬》，2008年
故事：宫崎骏笔下的《海的女儿》，当看到金鱼姬波妞乘风破浪去寻找她的爱人宗介，看到她义无反顾离开熟悉的家乡，进入一个陌生的世界，都觉得震撼。因为那样坚定而执着的爱，我们心里已经没有了。
宫崎骏谈：我也想过我们的电影是不是超出孩子的理解力了，但是我不可能再像从前一样，制作一部像《龙猫》那样天真的电影。因此我添加了一些复杂的因素。如果想制作一部天真的影片，短一些会更合适。在这部电影中，我最爱结尾的部分。演职人员表中没有任何职位名称，我把所有参与动画制作的员工的名字以日语元音表的顺序排列出来，这样一来，大投资人和小工作室都得到了平等的对待。我们不知道制片人或者导演的名字排在哪里。就连工作室附近住的三只流浪猫的名字也在上面！
《千与千寻》
曾经发生过的事情不会忘记，只是想不起来而已。
———《千与千寻》，2001年
故事：第75届奥斯卡最佳动画长片奖，它的取景地，是中国台湾九份，每天都有很多游人抬头看楼梯上的红灯笼。其实，网络上流传最广的一句台词是：“不能吃太胖啊，会被杀掉的。”
宫崎骏谈：我认识一些女孩，从她们还是小婴儿的时候就认识她们，她们是我朋友的女儿。后来她们长到十岁再到十二岁，我说：“现在开始我不需要在她们身边了，她们就要像花一样绽放，成长为女人了，我不需要再扮演叔叔的角色了。”而且，我很想知道从此刻开始她们将会经历怎样的成长，我想把《千与千寻》这部电影作为礼物送给这些女孩。
因为影片要缩短，所以才有了“无脸男”这个角色，澡堂、澡堂里的老太婆还有神……这些角色都很吸引人。另一个世界很深奥，居住着形形色色的人。我喜欢创作这样的世界。这不是一个微的世界，相反，是一个延展的世界。
《红猪》
不能飞的猪，就仅仅是猪。
———《红猪》，1992年
故事：情节发生在一个虚构版本的大萧条时期的意大利。波鲁克·罗素是一个前王牌飞行员，被魔法变成了猪脸。他开始做飞行赏金猎人，追逐空中海盗。波鲁克逐渐和一位美国飞行员结仇，同时被迫要赢过追捕他的意大利当局，并向他爱的女人证明自己。
宫崎骏谈：日本航空公司需要一个在飞行期间播放的短片。我们告诉航空公司我们想做一个关于空战的片子，他们却说“可以”。我想做一部轻快的影片，但是接着南斯拉夫解体了，作为影片背景的杜布罗夫尼克、克罗地亚和各个岛屿都爆发了战争。突然间，现实世界中的这些地方一片战乱。因此《红猪》也变成了一部复杂的电影。这是一部深奥的电影，我为自己做了一部给中年人看的电影而感到失望。因为我一直告诉我的员工要为孩子做电影，自己却没有这样做！
《幽灵公主》
谁也不能改变命运。不过，是普通的等待，还是争取自救，要由自己决定。
———《幽灵公主》，1997年
故事：阿席达卡是村子里的新一代王子，因为一头恶兽传染给他可怕的疾病，被迫要离开村庄。他的病也使他越来越失去自我，所以他必须要赶紧找到病因和治疗方法。他遇到了幽灵公主，一个野性十足的年轻女孩，同时是一片原始森林的公主。他们必须一起教会人类发展、科技和尊重自然之间的平衡。
宫崎骏谈：这是一次大冒险，同我创作琪琪这个角色截然不同。在创作《红猪》时我有过那样的经历，战争爆发(前南斯拉夫)的经历，我意识到人类不会吸取教训。感觉就像孩子降临到这个世上受苦一样。我们怎么能装出一副开心的样子？一开始我想“里面有一些不适宜孩子们看的情节”，但是最后我意识到，“不，这些东西必须让孩子们看看”，因为成年人捕捉不到电影传达的讯息，可是孩子们可以。
宫崎骏作品赏析