《封神榜》这一题材几乎家喻户晓，故事的背景、时间在商周两朝，所用文字应为甲骨文和金文。2000年版的此剧，不少文字用了小篆，如“陈塘关”三字，且“塘”字篆法有误。
《墨缘》点评：法力无边的神仙也无能为力？
韩剧《渊盖苏文》，隋炀帝身后屏风背景上的内容，是毛泽东的《沁园春·雪》。
《墨缘》点评：是无知还是存心“恶搞”？
在电视剧《长征》中，唐国强铺开一张四尺整宣，挥毫写下《长征》诗，与事实不符。毛泽东的书法都写在A4纸大小的信笺上。
《墨缘》点评：貌似逼真，露了马脚。
《神探狄仁杰3》中，生活在公元7世纪末武周时期的狄仁杰，居然看到公元15世纪印刷术出现之后，欧洲传来的外文书？制作一个毛笔书写的札本不过举手之劳。
《墨缘》点评：狄仁杰这个偶像因此成了“呕像”。
《精忠岳飞》中出现了四野作战地图；宗帅的大帐内悬挂着“厚德载物”的牌匾，“载”用的是简化字。真是错上加错。
《墨缘》点评：一部严肃的正剧，因为错字而变得极不严肃。
电视剧《黎明之前》，谭忠恕约见刘新杰的报纸广告，所用字体是当代刘炳森隶书体所做字库输出的隶体字。
《墨缘》点评：活生生地穿越了一把。
电视剧《雍正王朝》的片名借鉴印章设计，别出心裁。可美中不足的是“雍”字之错，该字左下侧应为“乡”部，剧中片名却写成“绞丝旁”。
《墨缘》点评：可谓佛头着粪，目不忍视。
电视连续剧《谍战古山塘》中，日本特高课太阳旗周围挂着这样几句话：“武运长久，东亚解放，日中亲善”，竟然是当代书法家舒同的“舒体”。
《墨缘》点评：先生的灵魂如果地下有知，恐怕不会安宁？
央视播出的《中华勤学故事》中，有一集是晋代王羲之教王献之练字。王羲之提供给献之参照的内容竟是唐代刘禹锡《陋室铭》中“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵”。
《墨缘》点评：一部介绍书法史中“书圣”父子的励志片，竟如此不严肃。希望制作方解释一下，“跪求真相”！
央视国际频道播放的古装剧《大清御史》，背景是清朝乾隆年间的民居书房。
为官清廉的钱沣正在作画，墙上挂着的竟是毛泽东的《卜算子·咏梅》，而钱沣是清代书法名家。
《墨缘》点评：侮辱自己，也侮辱古人，更侮辱观众的智商。
战争剧《掩护》中，国民党情报部门办公室悬挂的竟是毛泽东的《七律·和柳亚子先生》，可以看到“观鱼胜过富春江”字样。不仅时间不对，更不符合常情。
《墨缘》点评：难道真的是以此来“掩护”？
《王的女人》中，匾额上的三个大字“东长廊”，是电脑输出的隶书简体字。楚汉之争发生在秦末，那时，一般匾额书写应为小篆。
《墨缘》点评：真可谓“吐血推荐”！
浙版《西游记》中，托塔李天王的塔上写的“文昌塔”三字，竟是电脑输出的方正舒体；孙悟空在如来佛手心云游时，在如来手指上写下“齐天大圣到此一游”，也是电脑字。
《墨缘》点评：不用电脑字，到底有多难？
电视人毕福剑赠送潘晓婷的“九球天后”条幅，四个字错了两个。“后”非“後”；“九”写成“玖”也值得商榷,“玖”是“九”的大写，但主要用在票证、账目方面。此处通常仍写作“九”。
时下的荧屏常常“火爆”和“被火爆”，因为神剧不断。就说战争题材吧，不管什么军队，差不多清一色崭新的衣帽，时髦的发型，粉嫩的脸蛋，排比句式的华丽台词，让人感觉别扭，不真实！
换句话来说，很多地方不到位，太过分了就会穿帮。即以作为布景和道具的书法而言，可能因为少有人在意，常常出现时空错位、离奇穿越、粗制滥造等情况，或者作品本身出现形式错位，如古装戏中匾额自左向右书写，这可是白话文兴起之后才有的格式。管中窥豹，所以有人说，时下很多时候连基本的常识都不具备。
过去的电影制作中，书法应用极广，就连片名和人名单都是毛笔书写。现在的各类标牌提示，多是电脑字、印刷体代劳。虽省力却未必省心。书法作为影视剧中的场景布置和道具，必不可少，尤其是历史题材和商业场景，匾额、中堂、对联等皆不可缺，甚至客栈茶楼、土匪山寨、民居陋室，都可能有“民间书法”，书法是国人社会生活不可分割的一部分。影视剧中出现书法作品，就是影视画面的一个有机组成部分，必须契合影视的时代背景和空间环境。然而，现实中却错讹百出、漏洞不断，让人触目惊心、惨不忍睹，有时却又无可奈何、哭笑不得。
这在专业人士看来，“是可忍孰不可忍”。而在剧组人员眼中，可能没有什么大不了的，小节而已，可有可无的点缀。有谁在意这个？所以才会屡错屡犯。
其实这并非不重要，大错误往往从小错误开始。书法布景的错误也可以说是影视剧本身的错误。书法作为布景或道具，已经不是单纯的书法作品，而是影视剧不可分割的有机部分。被书法专业人士指出来，好像只是书法方面的问题。实际上，和“非书法”方面的错误，比如衣服帽饰不合某个朝代的规范，性质是一样的，都会降低剧作本身的艺术品位。
书法作为道具和布景，穿帮成风的主要原因在哪里？
各类错误率上升与制作过程过于求快的整体环境有关。有些原本只是举手之劳，能够避免的，却屡屡出现，主观上没有严谨的态度，有时偷工减料，习惯用电脑字“代劳”。同时缺少问责机制，即使有纰漏，最后都是不了了之，至多成为谈资的八卦笑料而已。
相关人员文史、汉字知识缺乏，演员素养不够。很多电视剧中的书写镜头，都需要替身来“代笔”。过去专门有美工，现在多半依赖电脑设计，很多时候是借助电脑来还原繁体字，但电脑有时不如人脑。殊不知，汉字简化时很多不同字合二为一，甚至合多为一了。比如：
发展之“发”写作“發”，头发之“发”写作“髮”；
丁丑之“丑”写作“丑”，丑陋之“丑”写作“醜”；
面子之“面”写作“面”，面粉之“面”写作“麵”；
公里之“里”写作“里”，里外之“里”写作“裡”；
制度之“制”写作“制”，制造之“制”写作“製”；
钟表之“钟”写作“鐘”，钟爱之“钟”写作“鍾”；
历史之“历”写作“歷”，日历之“历”写作“曆”；
兄台之“台”写作“台”，舞台之“台”写作“臺”，梳妆台之“台”写作“檯”，台风之“台”写作“颱”……
诸如此类，还原时千万要注意，否则容易闹出笑话。
“戏说”也是一个原因，历史都可以戏说，何况作为小小点缀的不起眼的书法呢？只要演员表演到位就行。说穿了，只有票房意识，缺乏经典意识。但正因为这种无所谓的态度而出不了经典。做不成经典，不可能有高票房。要想打动观众，必须真实入微，注重无数个细节，服饰、发型、台词、场景，任何一点都不能放过。让观众身临其境，感同身受，才能引起共鸣。其实，这又是最起码的要求。
对于书法布景和道具的错误，一定要有“零容忍”的态度。说到本质，实际上是对文化的态度，敬畏之心不必奢谈，粗心若此，少了敬业精神，可能连最起码的职业良心都让人怀疑。
其实，请一个专业的“书法顾问”，也花不了多少钱。