在中国古典诗词中，有一类杂体诗词。这类杂体诗词，包括了古典诗词格律以外的各种各样的诗体，利用字形、句法、声律等的变化，将诗词变得奇妙有趣，表现出一定的巧思和驾驭文字的能力。藏头诗，就是其中一种。

　　藏头诗，又名“藏头格”，大致有三种形式：一是在前面只说景、情，不说题意，而在最后一联点明题意；二是每句诗的第一个字藏在上一句的最后一个字；三是将全诗主旨藏在各句之首。

　　一、尾联点题

　　明朝梁桥在《冰川诗式》中说：藏头格，首联与中二联六句皆具言所寓之景与情，而不言题意，至结联方说题之意，是谓藏头。

　　据说，宋代才女朱淑真的父亲骑驴外出，不小心冲撞了州官，州官要拿他治罪。朱淑真闻讯后，急忙为父亲求情。州官听闻朱淑真的才气，想试试她的才学，便让她以“不打”为题，当堂作诗，并承诺如果能作出好诗，就赦其父无罪。朱淑真就作了下面这一首“不打”诗：

　　月移西楼更鼓罢，

　　渔夫收网转回家。

　　卖艺之人去投宿，

　　铁匠熄炉正喝茶。

　　樵夫担柴早下山，

　　飞蛾团团绕灯花。

　　院中秋千已停歇，

　　油郎改行谋生涯。

　　毛驴受惊碰尊驾，

　　乞望老爷饶恕他。

　　这一首诗，共10句，从上到下分别暗含了：不打更、不打鱼、不打锣、不打铁、不打柴、不打茧、不打秋千、不打油八个“不打”之意，到最后一句点题，恳请州官不打其父亲。如此藏头诗，州官听罢，自然惊喜异常，便释放了其父。

　　《笑林广记》中记载了这样一则故事：有一个官员断事不明，只嗜好饮酒，常常怠误政事，而且还贪吝财物、欺压百姓。老百姓就作了一首诗嘲讽他：

　　黑漆皮灯笼，

　　半天萤火虫。

　　粉墙画白虎，

　　黄纸写乌龙。

　　茄子敲泥磬，

　　冬瓜撞木钟。

　　唯知钱与酒，

　　不管正和公。

　　这首诗前六句，每一句都隐含“不明”之意：前四句是“看不明”，接下来两句是“听不明”，直到最后两句才点题，讽刺为官断事不明。

　　二、头一字藏末一字中

　　白居易有一首《游紫霄宫》：

　　水洗尘埃道味甞，

　　甘于名利相相忘。

　　心怀天洞丹霞客，

　　各诵三清紫府章。

　　早里采莲歌达旦，

　　一轮明月桂飘香。

　　日高公子还相觅，

　　见得山中好酒浆。

　　这首诗，第二句首字“甘”是第一句末字“甞”（古同“尝”）的下半部分，可以说是藏在其中。第三句首字“心”藏在第二句末字“忘”中。以此类推，而第一句首字“水”则藏在最后一句末字“浆”中。

　　这就是第二种藏头诗，利用汉字中合体字的特点，从前句末一字分离出一个“部件”，作为次句的首字，乍看不觉，细品方有妙意。这种藏头诗后续者不多，现在已不常见。

　　三、句首藏字

　　这是我们最为常见的藏头诗。在古代，书写的习惯是竖着写的，而句首藏字，则要横着念。纵写横读，颇有横看成岭侧成峰的意趣，委婉含蓄而弦外有音。

　　广为人知的“我爱秋香”就是唐伯虎的一首藏头诗，收录在《唐寅诗集》中：

　　我画蓝江水悠悠，

　　爱晚亭上枫叶愁。

　　秋月溶溶照佛寺，

　　香烟袅袅绕经楼。

　　京剧版《望江亭》中，谭记儿与白士中有一段对话，其中也包含了两首藏头诗：

　　谭记儿：

　　愿把春情寄落花，

　　随风冉冉到天涯。

　　君能识破凤兮句，

　　去妇当归卖酒家。

　　这首诗每句首字连起来，便是“愿随君去”。因此白士中也回了一首诗：

　　白士中：

　　当垆卓女艳如花，

　　不记琴心走天涯。

　　负却今朝花底约，

　　卿须怜我尚无家。

　　每句首字连起来便是“当不负卿”。这两首诗一来一去表露了内心的情意，以此定情，韵味无穷。

　　当然，还有《水浒传》中“吴用智赚玉麒麟”的故事。吴用装成算命先生，说卢俊义命中有四句卦歌，让卢俊义写在壁上：

　　芦花丛中一扁舟，

　　俊杰俄从此地游。

　　义士若能知此理，

　　反躬难逃可无忧。

　　芦与卢同音，这首诗其实暗藏了“卢俊义反”四字。后来卢俊义吃了官司，这首藏头诗便成了治罪的证据，逼得卢俊义上了梁山。

　　可见，藏头诗通过诗词的章法布局、汉字的形体特征来创作书写，从而取得一种特殊的表达效果。始读不觉，再读有味，细读才发现妙处。