看过金庸原著《鹿鼎记》的朋友，想必还对章回标题有一些印象，认为其在章回标题上下了极大的功夫。因为这些标题多引用诗句，而且有很多都出自清朝诗人查慎行的作品。譬如：第八回“佳客偶逢如有约，盛名常恐见无因”出自《过吴汉槎禾城寓楼》；第十回，“尽有狂言容数子，每从高会厕诸公”出自《送叔毅南归即次留别原韵三首》。

那么，金庸为何要用那么多查慎行的作品做章回标题呢？因为，查慎行是金庸的祖上，金庸仰慕他老人家。金庸本名查良镛，生于浙江省海宁市袁花镇，查慎行杭州府海宁花溪（今袁花镇）人，金庸祖上查升与查慎行是堂兄弟，都是海宁望族查家人。或者金庸先生的《鹿鼎记》引用查慎行的诗作章回标题，也许在向祖先致敬吧。

查慎行是清代诗人和著名文学家，他的诗在清朝影响力很大，一生创作诗有万余首，是诗坛“清初六家”之一，又是我国东南诗坛的领袖。

查慎行的诗兼具唐宋两朝文坛之精华，以模仿宋朝为多，尤其苏轼与陆游对他影响较大。他的写诗手法多以白描为主，对后辈诗人及以袁枚为代表的性灵诗派影响颇深。为此，查慎行可以位列清朝最尖端诗人之列。

查慎行流传下来的诗作中，有很多令人惊艳的作品。比如《舟夜书所见》，被收录在小学的课本里，成为了大家比较熟悉的一首作品。

《舟夜书所见》

〔清代〕查慎行

月黑见渔灯，孤光一点萤。

微微风簇浪，散作满河星。

这首诗作于康熙二十七年戊辰(西历1688)的春季，收于作者的《春帆集》。查慎行在《春帆集》戊辰年的卷首注道：“客京师忽四年，戊辰二月以外舅陆翁抱恙，扶侍南归，水程濡滞，凡四阅月。舟中多暇，以诗送日”。

这首诗好似一幅速写，作者抓住了那倒映在水中的渔火化作满天星星的片刻，几笔勾勒，立即捕捉住了这转瞬即逝的景物。这首诗又好似一幅木刻，在漆黑的背景之上，亮出一点渔火，黑白对比，反差特别鲜明。

首句“月黑见渔灯”，写的是视象，这个“见”，是不见中的“见”，因为“月黑”只有灯光才能看到，其他一切都在黑暗中消失了。杜甫的“野径云俱黑，江船火独明”(《春夜喜雨》)，也写的是这种情景。

第二句“孤光一点萤。”写如豆灯光像江岸边一点萤火，是意中之象。“孤”表现了环境的寂寞、单调，寄寓着一定的感情色彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。

第三句“微微风簇浪”，作者忽然荡开之笔。诗人的视线从灯亮处移开，转写微风吹起的细浪。“簇”是堆起的意思。为什么突然掉转笔锋呢?读了最后一句就会明白，原来是为了进一步写出灯光的变化。

在行文变化上，第三句属于“开”，是为了开出新格局，然后在末句中“合”，以崭新的面貌收拢来。第三句在绝句中是转笔，最难写好。怎样把握住转化的契机，要由诗人的思想水平、生活体验、艺术素养等多方面的总汇来决定。

这一句的转折，由于诗人体察入微，写得是十分成功的：为了写出水中灯影的变化，必得写浪。无风不起浪，所以在第三句中不忘先写风。风太大，不说会吹灭渔灯，起码在掀起的风浪中是看不到灯影的变化的。所以诗人又细致地揭出吹起的是微风。微风像是画家高明的调色笔，在“月黑”的底色上，在灯光的倒影处，抹上了无数粼粼的细浪，从而展现出了一幅极为动人的新的画面。

第四句“散作满河星”犹如天外奇峰，劈空而来。那如萤的孤光，刹那间似乎变成万船灯火，点缀河中，又如风吹云散，满天明星，倒映水中，使这静谧的黑夜，单调的河面出现了意想不到的壮观。同时此句的描写为诗词增添了画面感，使枯燥无趣的文字能幻化出美丽浪漫带有一丝丝的安逸宁静的景象，使诗人流连其中。

这首小诗虽无多少社会内容，也没有写及名山大川的波诡云谲，但它捕捉住河上灯影的顷刻变化，写出了清新自然的意境，也能给人一种审美的满足。