月到天心处，风来水面时。

一般清意味，料得少人知。

出自邵雍的《清风吟》

邵雍，北宋奇才，真正的隐士，素有“诸葛”贤名。所谓“小隐于野，大隐于市”，邵雍就在洛阳城郊安居。

从这首《清风吟》就能看出邵雍淡然的心性。

早年，邵雍自认读书要去实践，不能只和古人交朋友，遂越过黄河、汾河、徒涉江淮、汉江平原，考察了西周时期那些分封国的遗址，归来时感叹：道在此矣！

从那以后，邵雍再也没有出游过，只在洛阳城郊寓农，亲自劈柴烧饭，以侍奉双亲。虽然日子穷苦，却悠然自得。

这种闲适的心态，令当时很多文人倾慕，前宰相富弼、司马光等退居洛阳后，与王拱辰一起，亲自为邵雍在天宫寺置办的园宅，取名“安乐窝”。

也是“安乐窝”这个词的原始出处，后被洛阳城中很多市民效仿，纷纷盖起草棚。

当时邵雍在洛阳儒雅之名甚盛，行过之处，无论老少妇孺，皆会礼貌地喊一声“先生”。甚至坊间还流行一句教育孩子的话：你做不好事，恐司马先生、邵先生会知道的。

有官员、士子入京，不先去拜访官府，反而会先到邵雍处聆听教诲。神宗和仁宗曾两次召他入朝为官，都被邵雍称病婉拒了。

晚年邵雍卧榻，司马光、张载、程颢、程颐这些知名学士轮流去陪护，直到先生过世。

做人能如此，足见邵雍先生的过人之处。

云高未有前村雪，梅小初开昨夜风。

罗幕翠，锦筵红。钗头罗胜写宜冬。

词出晏几道《鹧鸪天》摘取

晏几道，宰相晏殊的第七子，不爱江山爱美人，一生流连于秦楼楚馆，留下不少风流佳话。

如此贪恋人间风月的他，对人物心理、山水景观的融合感触，十分细腻入微，如是这首《鹧鸪天》。

并且，晏几道的《小山词》为婉约派花间词的代表，备受世人喜爱。

略微有些遗憾的是，晏几道因醉心于情爱，在诗坛地位不高，和柳永一样，被认为词句略显轻浮，不够沉稳。

但是，文学艺术不就是需要百家争鸣、百花齐放吗？

每每读到晏几道的：“落花人独立，微雨燕双飞；当时明月在，曾照彩云归”，我相信很多人都会打心里涌起一阵欢喜。

月浸寒泉凝不流，棹歌何处泛归舟。

白苹红蓼西风里，一色湖光万顷秋。

摘自孙锐的《四景图 · 平湖秋月》

这首词，是词人孙锐最美的一首词，把月浸寒泉、渔舟晚唱的舒逸景象，描绘得淋漓尽致，同时配上白苹红蓼的湖光秋色，简直是美轮美奂。

诗词之美，本身就在于意境，这首词之所以被称为是经典，是因为诗句有动入静，相互映衬，使描绘的景象活灵活现。

而沉醉之间，渔歌四起，荡漾在万顷的湖光山色中，被夕阳洒照，仿若人间仙境。

好的诗词，就是能够让人在读了以后，身临其境，思绪飘远，被其中蕴含的景致引领着，梦回前朝。

莞墙曲曲柳冥冥，人静山空见一灯。

荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。

姜夔 《湖上寓居杂咏》

姜夔，一生辗转江湖，未入仕途，精通诗词、散文、书法、音乐，是继苏东坡之后，又一个难得的全才诗人。

南宋江湖词派的清空、骚雅就是来源于姜夔，他的诗句厚重，清空高洁，落笔沉稳，极富想象。

从他的这首《湖上寓居杂咏》也可窥一斑。

花园的围墙曲径通幽，垂柳在夜色中若隐若现，人静山空，只有一盏孤灯在窃窃私语。荷塘被风送来阵阵芳香，一叶扁舟划过浅浅的波心，乘着夜色驰向远山方向。

这种空灵之美，不逊色于张继的《枫桥夜泊》：姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

试问闲情都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

词出贺铸《青玉案》，摘取半阙

贺铸这首词，是怀人之作，为晚年隐居苏州时所写。佳人一去不复返，若要问我的思念有多长、忧伤有多深？就像满城烟雨、一川青草。愁绪如柳絮般纷飞，梅雨时节，内心的伤情无边无际。

贺铸，本是宋太祖贺皇后族孙、贺知章的后人，但因出身名门，早年蹉跎时光，浪费了大好青春。晚年作诗感怀：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

并且，贺铸和妻子的感情十分好，妻子过世后，他满怀伤感地写下了那首著名的《鹧鸪天》：

梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

人间风月，山河滚滚，儿女情长，长夜未央，古典雅韵之美，皆在一词一句间。