木兰花

宋 晏几道

秋千院落重帘暮。彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。

朝云信断知何处。应作襄王春梦去。紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。

《木兰花》原来是唐教坊曲，后来用作曲牌。它与《玉楼春》一样，都是七言八句，押仄韵。原来是两个曲谱，但是后人渐渐混填。

本首《木兰花》是小晏佳作。

小晏即晏几道，字叔原，号小山，是晏殊的幼子。晏几道的词风与晏殊相类似，在词坛上父子二人并称“二晏”。晏几道尤其擅长小令，小令到其手中发展到了一个全新的高度。有词集名《小山词》。

晏几道的小令中有颇多金句为世人津津乐道，例如“落花人独立，微雨燕双飞”，还如“当时明月在，曾照彩云归”等等，用清代词评家陈廷焯的话说，那是“既闲婉，又沉着，当时更无敌手。”（《白雨斋词话》）

小晏长时间沉沦下僚，生活潦倒，又有一颗极敏锐丰富的诗心，他的词多是“纵情歌哭”，但是本首《木兰花》词却是一个例外。

本词虽然依旧的相思怀人之作，但是起笔却是不俗。

“秋千院落重帘暮。”第一句看似是一寻常景语，但结合第二句来看，便可读出“人去楼空”的惆怅，因此“秋千”、“重帘”、“暮”几个符号性语码就格外清晰地向读者传递了多重意思。

秋千，古时供处于深宅大院中的女子游戏玩乐的器具。秋千在古诗词中的“出镜率”非常高，李清照就有“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手”（《点绎唇》）这样的名句。本词中，人去楼空的院落，秋千架上，再也不见佳人嬉笑玩乐了，大有“黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝”这样的惆怅之感。

“重帘”烘托了环境的阒寂，再下一“暮”字，则顿起寂寥。

第二句“彩笔闲来题绣户”。彩笔指文采斐然。院落重帘暮、彩笔题绣户，这前两句用了崔护《题都城南庄》的诗意：

题都城南庄

唐 崔护

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

但是小晏在第二句词中用了“闲来”一词，将万千沉重思恋用淡淡的一笔写来，蕴藉其中，含而不露。

上片最后两句有着象征的意味。

墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。

雨余之花比喻曾经的墙内之人，红杏沾雨，如泣如诉；风后之絮即是檀郎的行踪，漂泊无定，不可追寻。

过片两句“朝云信断知何处。应作襄王春梦去。”用宋玉《高唐赋》的典故，“楚襄王与宋玉游于云梦之台，望高唐之观。其上独有云气……变化无穷。王问玉曰：此何气也？玉对曰：所谓朝云者也……”朝云，就是楚襄王梦中所遇的神女。

诗人用这一典故形容所思之人已经杳无音讯，曾经的相知相守都已成为过眼云烟，大有“好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净”的唏嘘之感。

本词结尾两句，可谓是本词最精彩的下笔。“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。”

紫骝：骏马名。王昌龄《塞下曲》中有“莫学游侠儿，矜夸紫骝好”这样的句子。

最后两句，是说马儿认得曾经惯走的路，一路嘶鸣着，沿画桥东畔向着佳人的居处行去。

为何说结尾这两句是神来之笔呢？清人沈谦在他的《填词杂说》中写道：“填词结句，或以动宕见奇，或以迷离称胜，着一实语败矣。”意思是说词的结尾尤其重要，要么以转折宕起令人拍案称奇；要么惝怳迷离使人如醉如痴、回味不绝。小晏深谙此道，最后的结句落在骏马上，骏马尚且有情，何况是人呢？人该是怎样的情何以堪啊！

本首小令不似小晏其它词作的浓挚，本首《木兰花》流丽依旧，但是用词言情则更为含蓄淡远，结尾更是可称神来之笔。