都说唐诗宋词，唐朝诗人主要的作品都收录在了《全唐诗》。那么同样，宋朝词人的作品收录进了《全宋词》。

两本书收录的作品非常多，一般来说入围作品少的，要么就是“孤篇压全唐”的张若虚（春江花月夜），要么就是写得少写的、不出彩的。

比如我们下面要说的这位，他只有一首作品进入了《全宋词》，其文学成就也远不知名，但这首词却挽救了其职业生涯，这是怎么回事呢？

一、放荡不羁遇危机

张才翁，抱歉没有找到他的生平，只知他在临邛县的县衙当一名低级官吏，管理司法案件。

他平时放荡不羁，为人做事有些恃才傲物。从他入《全宋词》的那首作品可以看出，他确实有些才华，起码“战斗力”在县城这个层面是完全够打的。

可能前几任县令都比较欣赏张才翁的才华，因此在日常工作中都比较纵容。张才翁在那种环境中得以逍遥自在，没有危机感。

但铁打的县衙流水的官，这天临邛县换了新主人，名叫张公庠。

他是宋仁宗时期的进士，宋哲宗时期外放，一生最高的官职是知州。虽然生平不甚精彩，起码还有二十首作品传世。比如他写的《道中一绝》，讽刺了落第士子一蹶不振的精神状态。

作为科举的高材生，张公庠见过的才子多了，对于张才翁这种“一瓶子不满，半瓶子晃荡”的人物甚是看不上，多次在公开场合打击张才翁。

张才翁虽然骄傲，但不傻。他发现主官不喜欢自己，将来职业生涯必将十分坎坷。况且昔日的同僚逐渐受到重用，只有自己原地踏步。如何改变这一颓势呢？

二、红颜知己的官伎

宋朝的士大夫喜欢聚会、喜欢旅游，在旅游景点摆下简易的酒宴，大家喝酒唱曲、吟诗作对，悠然自得好不惬意。

我们比较熟悉的《醉翁亭记》，就是欧阳修带着朋友们出门郊游时的所想所感。

张公庠也是这类人，临邛县附近有座白鹤山，是苍梧八景之一。张公庠的乐趣也是带着一帮朋友和下属们到白鹤山游玩，吃吃饭唱唱曲、行行酒令作作词。

可这帮能跟着张公庠出游的“朋友和下属们”中，并不包括张才翁。要放以前，张才翁肯定是官长外出游玩的座上宾，因为大家指着他作词作诗呢。

现在成为了局外人，张才翁没有垂头丧气、哀叹命运的不公，而是反复思索破局之法。

他突然想起，自己有位红颜知己，名叫杨皎，是临邛县的官伎。

宋朝的官伎是有正式编制的，也就是乐籍。她们在北宋时期分为两个阶段，分别是王安石变法前和变法后。

变法前，她们的任务比较简单。就是官员在公务接待的时候出场，唱歌跳舞在宴会上表演助兴。 

由于是国家正式工作人员，因此官伎也是有职业尊严的。如果官员在公务接待之外调用官伎，是要接受“杖八十”的罪责的。

而且为了防止官员恃强凌弱，官员与官伎之间也不能发生私情。比如王安石打击祖无择时，说后者与当时的官伎薛希涛有私情。

官府审问薛希涛的时候，薛希涛坚决不承认，致使自己被活活打死，保护了祖无择。

王安石变法后，官伎还增加了一份老板娘的身份。她们的任务是在官营的酒店坐镇，促销售、涨业绩，为国家增加收入。

三、白鹤游宴以翻身

张才翁料定张公庠在游玩途中会作诗作词，他交给杨皎的任务，就是将张公庠的作品写在纸上偷偷给自己。张才翁则一路尾随，“潜伏”在他们聚会地的不远处。

果不其然，在游览白鹤山的过程中张公庠诗性大发，写了一首七律。通篇的意思在吐槽自己在远离家乡、远离京城的地方做官，表现了一种无奈又假潇洒的感觉。

这首七律很快被杨皎巧妙地送到了张才翁手中。

可能是紧急时刻激发了张才翁的灵感，他根据张公庠的作品，随便增添了几笔，就变成了一首意思近似的词。这便是被收入《全宋词》的那篇唯一作品——《雨中花》。

接着，张才翁将《雨中花》写在纸上又交给了杨皎。杨皎也不是一般的女人，她看了几遍《雨中花》后便默记下来，随后众人宴会中，她悠扬婉转地唱起了《雨中花》。

杨皎的歌声一起，众座都安静了。张公庠惊愕地张大了嘴巴，一副不敢相信的表情。他不可思议地问道：“这是谁写的？”

杨皎回答，这是张才翁的作品，几天以前刚写好的。

张公庠被雷得外焦里嫩：难道这就是缘分吗？为何冥冥之中我们写出了类似的作品。如果照时间来说，还是我抄袭他的。

从此，张公庠认为张才翁是自己文学上的知音，工作上再也没为难过，而且大力提拔、大幅照顾。

四、最后

这个故事虽然充满了投机取巧，但张才翁能够在短时间之内化腐朽为神奇，将一首庸庸碌碌的宋诗改成了载入《全宋词》的宋词，也堪称传奇了。

不过这一切都离不开一个人在关键时刻的输出，那就是官伎杨皎。

作者：我方特邀作者侃大山

参考作品：《梦里不知身是客：宋朝词人的诗酒年华》、《宋朝的腔调》