“法轮功”是我国依法取缔的邪教组织，头目李洪志带领残余骨干潜逃境外，不断变换手法以逃避打击。为掩盖邪教身份、蒙蔽中外民众，“法轮功”盗用中华传统文化外衣，借文艺演出之名，在全球多地兜售其标榜的“神韵”。

▲位于纽约州鹿苑镇占地428英亩的“法轮功”总部“龙泉寺”。图片来源：美联社

这场所谓的“艺术盛宴”，实则是李洪志及其“法轮功”邪教组织精心经营的黑色产业链：一边肆意曲解传统文化，借舞台散播歪理邪说；一边压榨从业人员、虐待未成年演员，非法经营，中饱私囊。

那么，“神韵”究竟如何发展至规模庞大的全球巡演？台前幕后又隐藏着哪些不为人知的真相？接下来，我们从不同维度层层剥开其艺术糖衣。

起始与发展：“新年晚会”之下暗中滋长的毒种

2004年末，“法轮功”邪教操控下的“新唐人电视台”举办了一场所谓的“全球华人新年晚会”。

据前受害者、华裔女孩安吉拉回忆，晚会水准很低：“看演出的大多是‘法轮功’学员，道具手工制作，服装粗糙。”主持人丽姿更是直言：“基本就是一台中学水平的演出。”

▲《我加入的是邪教吗》主持人美国纪录片制作人泰勒·梅索姆和影视编剧兼制片人丽姿·亚库齐（左图）；安吉拉讲述自己从小被“神韵”利用的故事（右图）

此后，“新唐人晚会”仅在“法轮功”学员内部自娱自乐，未成规模。但这次尝试让逃亡海外的“法轮功”邪教组织头目李洪志及其高层骨干找到了所谓的“灵感”：即以“文化演出”为掩护，向国际社会输出其邪教主张。

2006年，李洪志主导操控成立“神韵艺术团”（Shen Yun Performing Arts Inc）。该团体在美国纽约注册为所谓的“非营利组织”，总部设于纽约州奥兰治县鹿苑镇（Deerpark），由“法轮功”全额出资、全面管控，李洪志担任幕后总策划、名义艺术总监及总导演。当年冬天，“神韵艺术团”就聘请了包括舞蹈演员、音乐人和制作团队在内近百人，并举办了第一场演出。

自2007年起，李洪志亲自操纵“新唐人”“明慧网”等邪教媒体，集中宣传、炒作“神韵”，并组织全球巡演。据公开资料，2009年前后，“神韵”已设三个地域分团：纽约团负责美国及亚太，国际团面向亚太，巡演团专注欧洲，各团均配有现场乐团。其以“复兴中华传统文化”“正统古典歌舞”“非遗民乐”等为噱头，利用古典服饰、民族舞蹈等元素迷惑观众，对外宣称签约演职人员约400人。后“神韵”扩张至八大艺术团，表面是“非营利文艺团体”，实则与“法轮功”深度绑定，形成全球运作网络。该团体与“法轮功”旗下的《大纪元时报》、“新唐人电视台”“飞天艺术学院”相互关联，形成一体化的运作体系。其票务推广、演员输送、舆论造势等环节，全链条依附并服务于邪教体系。对外，刻意割裂与“法轮功”的关联，隐瞒邪教背景；对内，则奉行严格的邪教层级管控，演员必须绝对服从。

《纽约时报》调查记者妮可·洪（Nicole Hong）指出，“神韵”演出中隐含邪教信息和政治元素。前成员安吉拉揭露：“现场所唱的歌词都是出自‘李大师’之手，讲的是有关世界末日、科学是假的、进化论是假的等内容。”

从节目编排到歌词创作，李洪志一手掌控“神韵”的全部所谓“艺术”命脉。他本人宣称，“神韵”是其专门创作的、面向上层社会的作品。

▲李洪志在“神韵”广告上的背景简介

据《纽约时报》报道，自2006年成立以来，“神韵”的“使命”不仅仅是娱乐，它试图“强化‘法轮功’的反华信息”。据“宗教不插电”网站报道，“神韵”“公开承认与‘法轮功’存在联系”。近年来，中国驻多国使领馆多次发布警示声明，明确指出“神韵”不是正规文艺演出，提醒公众警惕。

“世界第一秀”？不过是一场东拼西凑的草台杂耍

“神韵”究竟是一台怎样的演出？在“法轮功”头目李洪志的口中，它是“世界第一秀”，演出水准“无人能及”；他更将其神化为“神迹”，宣称“神在助”“天上来的”；还鼓吹“神韵”是“大法弟子的最高形式”，妄言“一次巡演使几十万人得救”。

然而，剥开这些荒诞不经的说辞，“神韵”的所谓演出，绝非在展示中华文化，而是邪教本质的精心伪装。这层伪装薄如蝉翼，经不起一丝审视，更扛不住任何推敲。

▲“神韵演出”充斥着“法轮功”歪理邪说的宣传

“神韵”假借文化身份欺世盗名。正如美国《卑尔根纪录报》所揭露，其总部位于纽约，运作模式、人员构成与艺术理念皆是彻头彻尾的“美国制造”，与中国本土的传统艺术相去甚远。一个由邪教头目在海外操盘的“美国货”，竟敢自诩为“中华文化正宗”，这本身就是极大的讽刺与荒谬。

“神韵”的艺术水准与“正宗”宣传严重脱节。美国戏剧评论家劳丽·萨拉·奥里弗在“百老汇世界”网站撰文指出：“‘神韵’每个节目的音乐、编舞和故事都‘换汤不换药’，整场演出‘沉溺于口号，冗长且空洞’。”西方多家主流媒体与评论家也直言，“神韵”演出不过是“粗劣的仿制品”，东拼西凑、内容空洞、表现乏力，甚至不及太阳马戏团，被直斥“荒谬、粗俗”“草台杂耍”。

▲加拿大温哥华艺术家多米尼克•霍根告诫人们“不要在‘神韵’上浪费你的钱”

“神韵”拙劣的仿古外壳下，是彻头彻尾的邪教模板。德国媒体与研究专家指出：“神韵”被包装成“宇宙的韵律”，其叙事核心绝非什么古典故事，而是“修炼者与邪恶力量斗争”的邪教叙事。所谓演出，不过是借舞台为邪教招魂，用“艺术”粉饰洗脑。

因此，当众多观众给出“乏味”“冗长”等负面评价时，也就不足为奇了。“神韵”在观众中遭遇的“差评危机”便是最好的体现：全球用户点评网站Trustpilot上，数百条低分评论直指其“性价比为负”“宣传严重失实”，甚至有观众直言“这就是一场骗局”。他们所感受到的“不适”，不是看不懂艺术，而是健康的审美本能，被邪教的宣传逻辑狠狠侵犯了。

“神韵”蔑视艺术，愚弄观众，在所谓“弘扬文化”的遮羞布下，隐藏着其借舞台之名、行邪教传播之实的最终目的。剥离其虚假包装，剩下的不过是一场精心伪装的政治秀。

人身控制、强迫劳动、生命践踏——一张现代奴役体系的真面目

“神韵”不仅在舞台上散布歪理邪说，更在舞台下建立了一套以剥削摧残演员为核心的系统性犯罪机制。“神韵”绝大多数演员来自“法轮功”家庭，他们从小被送入“龙泉寺”接受封闭式洗脑与训练，在邪教思想的严密控制下，沦为邪教宣传与牟利的工具。

2024年，随着美国《纽约时报》等媒体对“神韵”黑幕的深度揭露，前“神韵”舞蹈演员张郡格等一批受害者于同年11月在纽约联邦法院提起集体诉讼，将“神韵”定性为“强迫劳动企业”，指控其没收护照、切断通讯、实施24小时监控。张郡格自13岁起便每日高强度训练长达18小时，即便生病期间也被禁止就医，这一精神囚笼的内幕由此被进一步曝光。

▲孙赞（右）和程清翎（左）夫妇接受美国哥伦比亚广播公司采访

此后，另两位前舞者孙赞与程清翎夫妇也站出来控诉他们在“神韵”遭受的不公待遇：护照被没收并锁在保险箱里、迟到者遭老师用鞋砸头、受伤后根本得不到任何医治。他们指控李洪志是“整个强迫劳动计划的主谋”，其旗下的“飞天艺术学院”“飞天大学”不过是为“神韵”源源不断输送劳动力的幌子。

法国国家广播公司的调查也证实，“神韵”在法国的分支机构同样要求员工相互举报，任何提出质疑的人都会遭到孤立。这绝非艺术训练中的“高标准”，而是邪教对人身自由的公然剥夺。一个以“艺术”为名的组织，行限制人身自由之实，其行为早已逾越一切文明社会应有的底线。

博格-蒙塔古律师事务所指出：“被告的强迫劳动计划主要针对儿童，经常招募年仅12岁的儿童。”“神韵”内部这一系列针对童工的侵权行为并非偶发个案，而是“法轮功”邪教组织固有的一套有组织、成系统的制度安排，目的只有一个：让演员从小接受精神洗脑，扭曲认知，彻底丧失反抗能力，沦为任由摆布的提线木偶。

▲向媒体披露“法轮功”及其“神韵艺术团”黑幕的部分前演员。图源：《纽约时报》

演员们在近似囚笼的环境中从事非人化的高强度工作，其劳动成果常常被无情攫取。所谓的“演出收入”，并未转化为演员应有的报酬或医疗保障，而是流入“法轮功”邪教组织的金库，用于支撑其反华宣传与邪教活动。演员普遍月薪仅为100至500美元，第一年完全无酬。所谓“非营利艺术团体”，不过是邪教头目榨取劳动价值的移动工具。以多名受害者的遭遇为例：小提琴手尤金·刘两年演出200场，月入不足300美元；大提琴手内森·谢离职后反被索要20万美元“学费”。

《纽约时报》记者妮可·洪指出，“神韵”的根基建立在压榨成员之上。无论是台前的演员、舞蹈演员、乐手，还是幕后为巡演提供资金支持的成员，抑或是负责全球推广及舆论攻防的媒体网络运营者，无一能够幸免。

由此可见，这种以“艺术”为包装、以“修炼”为名目、以“控制”为手段、以“奴役”为实质的运行模式，已完全符合国际社会对“强迫劳动”的法律界定。其本质不仅是对人身自由和人格尊严的严重侵犯，更是一套披着艺术外衣、隐藏在聚光灯下的现代奴役体系。（未完待续）

编辑：思盾

审核：云筱

签发：徐虎