【文化典藏】梅葆玖先生给饰演杨贵妃的演员示范扇舞的动作。大师一出手，就知有没有。梅兰芳的贵妃衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等表演可谓倾国倾城，无人能出其右。

　　【文化典藏】梅葆玖先生给饰演杨贵妃的演员示范扇舞的动作。老先生饰的贵妃深得乃父神韵，动作举重若轻，舒展自然，配合着手姿和眼神，勾勒出人物内心的千回百转，将一个为情所困、娇憨可人的醉酒贵妃演得栩栩如生。

　　【文化典藏】梅葆玖先生给饰演杨贵妃的演员示范扇舞的动作。千年来，无论是在上流社会的厅堂亭榭，还是在民间的茶肆歌台，各种曲艺长演常新，绽放着持久的生命力。

　　【文化典藏】见证了中国京剧艺术发展史的北京正乙祠戏楼。它们或雅或俗，亦庄亦谐，俘获了各阶层的观众，不经意间践行了儒家“独乐乐不如众乐乐”的艺术价值观。

　　【文化典藏】京剧《贵妃醉酒》片段。冠以“国粹”荣誉的京剧，一言以蔽之，乃是中国戏曲艺术的集大成者。

　　【文化典藏】京剧中的丑角形象。“台上一分钟，台下十年功”，学习京剧，需耐得住寂寞。今天的京剧演员大多出身于专门的戏曲学校，稍有成就，即被冠以京剧表演艺术家的称号。

　　【文化典藏】京剧演员在后台化妆。“要问够不够，先学三十六”，学个十年八年，唱会三十六出戏，方能正式登台演出。

　　【文化典藏】京剧演员在后台化妆。在严酷的生存压力下中，伶人们练就了一身扎实的功底，最终于舞台实践中，慢慢摸索出自己独一份的表演风格。

　　【文化典藏】京剧演员在后台。相较而言，旧时伶人学戏的环境可谓天差地差。没有社会地位不说，学生拜师坐科之后，梨园行讲究“打死不论”，一身本事全在师傅棍棒下打出来。

　　【文化典藏】京剧《霸王别姬》片段。凭借一点道具，一些动作加上音乐，一个演员可以演出世间的气象万千，人世的悲欢离合，在时间和空间中自由转换。

　　【文化典藏】京剧《霸王别姬》片段。在梨园史上，这出《霸王别姬》意义非凡，它不仅奠定了“虞姬”梅兰芳领袖群伦的梨园地位，更是将京剧艺术推向一个全新的高度。可以说，梅兰芳成就了《霸王别姬》，《霸王别姬》也同时成就了梅兰芳。

　　【文化典藏】京剧《霸王别姬》。身为“国剧“，京剧的念唱做打，构成了京剧的四大基本功。念、唱为“歌”，做、打为“舞”，古往今来的的诗词歌赋俚语传奇皆是京剧可“歌”的对象。

　　【文化典藏】京剧 霸王别姬。舞蹈、武术乃至杂技杂耍的加入，让京剧的“舞”，刚柔相济，大开大阖，充满了力量、美感与诗意。

　　【文化典藏】京剧《贵妃醉酒》片段。这些基本功代代传承，让京剧表演呈现一种规范化的诗意。京剧的写意魅力，就通过这一唱一念，一做一打的程式化表演，释放给观众。

　　【文化典藏】京剧《贵妃醉酒》片段。“国剧”虽好，却已日益式微，正所谓，五色令人目盲 ，五音令人耳聋，今天大家的耳朵和眼睛都忒忙了，忙得没有办法来慢慢感受这门歌舞动人情的写意化艺术。

　　【文化典藏】皇家园林颐和园有一座大戏楼，一百多年前，抑扬顿挫的京剧唱腔曾飘荡在这诗意的山水间。